Blandine Jeanson 
周末 周末
HD中字
1967
喜剧片
豆瓣 8.0
周末
米蕾叶·达尔克,让·雅南,琼-皮尔里·卡尔弗恩,伊夫·阿封索,朱丽叶·贝尔托,米歇尔·古诺,让·厄斯塔什,保罗·热戈夫,瓦勒瑞·拉格兰,让-皮埃尔·利奥德,丹尼尔·波默勒尔,拉斯洛·绍博,安妮·维亚泽姆斯基,Yves Beneyton,Jean-Claude Guilbert,Blandine Jeanson
1968年,电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年,电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来,38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过:"今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称:"在戈达尔的影片里,学问太多了。" 其实,除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外,戈达尔导演的其他几十部影片,并没有给他带来很好的声誉,大多数观众看戈达尔的电影,不是不知所措,就是焦躁不安。 或许,戈达尔生来就是电影的敌人。 在1967年拍摄的《周末》里,他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话,长达7分钟之久。在这部影片的开头部分,一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人,坐在半明半暗的一张桌子上,直接对着一部推近拉远的摄象机说话,详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔,用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来,好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏,是为了迎合观众,进而麻痹观众,使他们沉湎在白日梦中,甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为,电影本身就是资产阶级的,要反抗资产阶级,就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影,才使值得拍摄的好电影。
我不是差生 我不是差生
HD中字
2019
喜剧片
豆瓣 6.9
我不是差生
琪塔·昂赫,苏菲恩·古瑞博,穆萨·曼斯莱,阿尔班·伊万诺夫,安托万·赖纳茨,艾拉姆·奥里安,Liam Pierron,Ibrahim 'Facher' Dramé,Moryfère Camara,Gaspard Gevin-Hié,Mahamadou Sangaré,Redouane Bougheraba,Hocine Mokando,Aboudou Sacko,Blandine Lenoir,Dylan Sanches Tavares
在离法国巴黎不远的一个郊区小镇中学里,女主作为新官上任的副校长,对新工作充满责任心和热忱。而她面临着多年学校遗留的顽疾教育问题,即差班生管理的问题,颇为困扰。此种教育制度严重限制了学生的健康成长,后来经过师生们的共同努力,取消了差班制。针对“差生”的天分和喜好,把他们分配到了特助班,因材施教,让他们发挥特长,得到了应有的尊重和正确的指导。
好男人 好男人
HD中字
2020
剧情片
豆瓣 6.0
好男人
诺米·梅兰特,斯蒂芬妮·索科琳斯基,樊尚·德迪安,Gabriel Almaer,艾莉森·帕拉迪丝,安娜·卢瓦雷,杰纳维夫·马尼奇,Jonas Ben Ahmed,Geneviève Cleda,斯蒂芬妮·凡·维,Blandine Laignel,Yvon Baron,Sébastienne Raude,Mewen Vargac Le Labrousse,Taïla Onraedt
一个男人想和女友组成一个完整的家庭,但女友却无法怀孕,这位男性决定让自己来承担这个责任(生孩子),因为ta之前是一个女人
酸雨蚀刻 酸雨蚀刻
HD中字
2023
剧情片
豆瓣 4.3
酸雨蚀刻
吉约姆·卡内,利蒂希亚·多施,Patience Munchenbach,玛丽·容,Martin Verset,苏丽安·卜拉欣,Clément Bresson,Pascal Parmentier,Soufiane Menouni, 迈克尔·佩雷斯,Lorette Nyssen,Blandine Lagorce,Mathieu Peralma,Régis Maizonnet,Maxime Tshibangu,Vincent Do Cruzeiro,Marie Bokillon,Frédéric Cuif,An
正值热浪之中。 法国某地已形成倾盆酸雨的不祥云层。 他们在全国范围内势不可挡地前进,迫使人们走上道路,并引发了一场普遍的恐慌运动。 在一个即将沉没的世界里,一个离散的家庭(扎德、玛丽和他们的女儿塞尔玛)必须团结起来面对这场气候灾难并试图逃离它...
马肉 马肉
HD中字
1991
剧情片
豆瓣 6.6
马肉
露西尔·哈兹哈利洛维奇,Blandine Lenoir,菲利普·纳翁,Frankie Pain,Hélène Testud
1987年,加斯帕尔·诺埃夹着40分钟长度的电影炸弹《马肉》(Carne)进驻了戛纳电影节,拉开了他对社会宣战的序曲。《马肉》开始就是血淋淋的杀马镜头,诺埃采用了后来成为主流电影时髦的“主人公冷叙述法”(《天使爱美丽》的开场叙述),讲述一个马肉店小老板、一个面无表情、缺乏情调、内心封闭的屠夫,日复一日、年复一年过着枯燥生活。面对女儿越来越成熟的肉体他产生了无以自拔的欲望,最终他误以为女儿被人强奸而把屠刀插进了那个家伙的嘴巴。影片弥漫着压抑、干燥、冷冽的气息,画面始终弥漫着血污一样的红,一种暴雨过后阴沟翻滚的腐朽气息,一副肆无忌惮的颓废和末世色彩。奇怪的机位(经常切掉人的眼睛)、僵直的动作,影片除了少量从广播里传出的音乐,令人印象最深的就是不断出现的沉重顿音,让人害怕和不安。 《马肉》在视听语言和社会批判上的直接性令人猝不及防、目瞪口呆。影片开始就明目张胆地写出“本片会让青少年观众产生严重的心理不适”等字样,这类对那些已走进电影院、坐在椅子上的观众毫无意义的警示,在他后来的电影作品不断出现,成为他独一无二的标签。他在电影中直接与观众对话,在《我企硬》结尾的暴力幻想戏之前,诺埃以数秒倒计时的方式请某些保守派观众提前离场。看这样一部电影,你不但会被导演的勇气感到不寒而栗,也会感到他就像一个玩世不恭、心思缜密的流氓,带着冷嘲热讽的表情从人性的最底层猛烈强暴这个世界,甚至还有几分幽默感。在西文中,“玩世不恭”与“犬儒主义”是一个词,它代表一种态度,而我们则经常把这两个词分开用,在中国似乎只有王朔身上高度集中了这两个词的共同含义,玩世不恭地一个都不放过。 《马肉》获得了戛纳电影节国际影评人周奖,很多人劝诺埃拍一部《马肉》的加长版,于是他用了7年时间拍摄了《马肉》的续篇《我企硬》,走向了偏执狂的极限。1985年,他让他的爸爸在自己的短片里演了精神变态杀手,1997年,他自己在好友让·古南(Jan Kounen)的《太保密码》中客串一个卖土耳其烤肉的混混。诺埃与让·古南出现在一起并不奇怪,他们都是电影偏执狂,都对世界毫不让步,都疯狂尝试致幻剂,都拍摄出令人惊心动魄的画面。

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