最美的岛屿
安娜·阿森西奥,娜塔莎·罗曼诺娃,卡普里切·贝内德蒂,阿米·谢斯,米丽亚姆·A·海曼,萨拉·葳瑟,尼古拉斯·图齐,拉瑞·凡斯登,安娜·迈,戴维·利特尔,娜塔莉亚·兹韦列娃,索里卡·沃尔夫,费内拉·A·丘多巴,布雷特·阿扎尔,奥若拉·汉姆巴赫,玢·罗宾斯,迈克尔·文森特
本片根据真实事件改变. 俄罗斯美女露西亚娜入境纽约后, 濒于生活崩溃的边缘, 除了保姆的工作之外, 她还得担任另一份危险的工作: 脱光后, 与世界最具有毒性的蜘蛛共处一隅....
魔法教母
朱恩·斯奎布,吉莉恩·贝尔,Sonia Manzano,卡尔利斯·布克,简·库丁,艾丽卡·帕克斯,伊莎贝尔·麦克纳马拉,欧嘉·梅雷迪斯,斯蒂夫妮·韦尔,蒂姆·斯蒂罗兹,克里斯·埃弗里特,桑地亚哥·卡布瑞拉,亚提米丝·帕博达尼,乌特卡什·安邦德卡尔,艾拉·菲舍尔,玛丽·伊丽莎白·埃利斯,内尔松·阿森西奥,大卫·布肯德尔,珍妮尔·费格利
一位年轻且缺乏经验的仙女教母埃莉诺(Jillian Bell饰)听说仙女教母这个职业面临消失的危险,她想用行动来证明人们仍然需要仙女教母,便找来了一封来自一个不开心的十岁小女孩的信,想要帮助她。但当她找到这位“小女孩”麦肯齐(Isla Fisher饰),才发现她现在已经是一位40岁的单身母亲了,生活的遭遇让她不再相信“幸福的生活”这回事。埃莉诺决定无论麦肯齐喜欢不喜欢,也要帮她找到幸福。
白宫水管工
伍迪·哈里森,贾斯汀·塞洛克斯,琳娜·海蒂,多姆纳尔·格里森,朱迪·格雷尔,琪兰·席普卡,大卫·克朗姆霍茨,凯瑟琳·特纳,伊克·巴里霍尔兹,托比·哈斯,金·寇兹,柯宾·伯恩森,连姆·詹姆斯,里奇·索莫,尤尔·瓦斯克斯,佐伊·莱文,内尔松·阿森西奥,特瑞·莱德,Alexis Valdés,艾什莉·布鲁克,基莎巴尔,马克·门查卡,杰森·巴宾斯基,托尼·普拉纳,J·P·马诺克斯,史蒂夫·尼尔森,杰奎琳·霍努力克,凯文·多尔夫,乔纳森·格雷格,黛布·海特,撒迪厄斯·丹尼尔斯,小吉米·加里,马修·詹姆斯·居尔布兰松
该剧基于公共记录和Egil “Bud” Krogh、Matthew Krogh合著的《Integrity》一书创作。 故事讲述总统Richard Nixon自己的政治打手、“水门事件”主谋E. Howard Hunt(伍迪·哈里森 饰)和G. Gordon Liddy(贾斯汀·塞洛克斯 饰)如何意外推翻了他们本想竭力保护的总统职位。 Nixon有一支团队“水管工/ White House Plumbers”,专门为他收集政敌情报、抹黑对手、阻止内部人士爆料等,E. Howard Hunt和G. Gordon Liddy就是该团队的指挥人。
爱欲之港
尼内-克里斯汀·约恩松,本特·埃克隆德,米米·内尔松,贝尔塔·哈尔,贝吉塔·瓦尔堡
波利特(尼内-克里斯汀·约恩松 Nine-Christine Jönsson 饰)是一个年轻的女人,长久以来,她都生活在抑郁的情绪之中,并且有着很强烈的自杀倾向,这一切和波利特所拥有的的非常不幸福的童年有着分不开的关系。波利特和母亲之间的关系非常的糟糕,最近,她找到了一份工作,这令她感到开心,可是如此一来,她就无法再住在学校的宿舍里,这也就意味着,波利特必须重新和母亲住到一起去。 朝夕相处很快就将母女两人之间隐藏至深的矛盾给激发了,与此同时,波利特邂逅了一个名叫格艾斯塔(本特·埃克隆德 Bengt Eklund 饰)的男人,这个男人能否成为波利特的救命稻草呢?
三个陌生的情人
埃娃·亨宁,比耶·马尔姆斯滕,比吉特·滕罗特,哈塞·埃克曼,米米·内尔松,本特·埃克隆德,Gaby Stenberg,纳伊玛·维夫斯特兰德,Carl Andersson,维克多·安德松,Verner Arpe,英格玛·伯格曼,Britta Brunius,Calle Flygare,Sven-Eric Gamble,英加·吉尔,Helge Hagerman,Else-Merete Heiberg,Laila Jokimo,Gunnar Nielsen,Oscar Rosander,西夫·鲁德,Monica
在1946年,神情不安的芭蕾舞演员Rut陪伴他的丈夫Bertil结束了环意大利的学术访问,回到了瑞典。他们在巴塞尔(瑞士西北部城市,在莱茵河畔)的旅店房间里和火车上发生了争吵,他们把食物扔给了窗外饥饿的德国难民。无意间,他们听到了几个瑞典牧师关于婚姻的几句妙语,最终他们两人重修和好…… 在电影主题方面他延续了伯格曼早期电影当中性别对抗以及对婚姻关系的质疑。Rut和Raoul交往的失败以及所导致的不育是剧中关系网的死结,而她后来和丈夫Bertil的结合又产生了Bertil原来的情人Viola的悲剧,这所有一切扭结在一起就像漩涡吞没了生活中的激情。当时伯格曼和她第二任妻子Ellen闹离婚,本片可看作是伯格曼对婚姻的自况。 还有很重要的一点是,《三》是伯格曼早期电影的新尝试,这部电影并不是由故事情节进行推动,而是用人物的心理状态作为电影内部节奏起承转合的离合器,密闭的车厢为人物的情绪主导发挥提供了大舞台。这为他后来更深入的探索奠定了基础。